《千与千寻》述说了小姑娘千寻发生意外走进神明异世后，为了能救爸爸妈妈，经历了许多艰难困苦的故事。10岁的小姑娘千寻与爸爸妈妈一块儿从城市搬新家来到乡村。想不到在搬新家的中途，一家子发生了意外。他们进入了汤屋老板巫女操纵的新奇世界——在那里不劳作的人将要被变成动物。千寻的爸爸妈妈因嘴馋变成了猪，千寻为了能救爸爸妈妈经历了许多艰难困苦，在过程中她遇到了白龙，一个既聪慧又高冷的少年人，在经历了许多事情以后，千寻最终救下了爸爸妈妈，解救了白龙。除开在思想上《千与千寻》能够跨越国界，给不一样历史背景的人以内心上的抚慰，动漫中所表明的日本民族的特点也是一个看头，即东西方文化的大融合。故事产生的场地“油屋”——一个颇具日本古典风格特点的浴池，可是在里面又有电梯，电车，还有许多现代垃圾的出现。这正是典型的日本的写照：一方面不断吸收西方文化，另一方面又保留着本国最传统的古典风格特点。越是民族的越是世界的。一个民族的文化展现了一个独立民族的特点和个性美。在今天，人们除开关注跨文化传播和共同文明的发展，对陌生和传统独到的民族文化更情有独钟，能够说是捕捉一种民族性的情愫。《千与千寻》能够风靡世界，和它别具匠心的日本历史背景的展现紧密联系。《千与千寻》传递出创作者对社会日常生活和关系的那样一种了解：生命力的挖掘来自与社会的沟通交流，互帮互助和关怀是摆脱孤单、找寻自己的钥匙。此片假如从主人公探险历经来说，可能是宫崎十分“朴实”的一个创作。千寻的魔幻冒险是这般的朴实，以致于每一个大人都能从她的眼泪和欢笑中看见自己的童年回忆。
在《千与千寻》中，无脸男尽管是这其中的配角，可是他吸引住了很多人的关注。他像极了社会中某一些时刻的我们，孤独单纯，想融进集体期盼温暖与呵护，但又因不自信而害怕探出自己的手。千寻在魔幻的世间里，在爸爸妈妈变成猪以后并没有特别恐惧，反而是积极的解救爸爸妈妈，她的单纯善良感化了整个世界，给那个奇异世界给了巨大的改变。她协助了白龙，协助了小煤球，也是协助了无脸男，在他淋雨时没有关上门令他能躲雨，在这以前无脸男都还没接触过其他人的好意，乃至是进屋门时还谨慎的试探。他愿意回报千寻，曾赠给了她澡牌，殊不知却又被凡俗污染，被贪念和欲念蒙上眼睛的他在遭到拒绝之后爆起惹祸，在他给千寻的回礼被拒绝以后，被欲念与恼怒凡俗所沾污的他变得极其恼怒与狂躁，差点伤害了千寻。他变得更为空虚与贪欲。殊不知，无脸男的初衷未变，只是临时走了岔路，当他吐出不属于他的东西时，他又变得安安静静。
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