包括物理修复和数字修复。老电影都是用胶片拍摄和存档的，可谓是脆弱娇嫩，对保存的温度湿度条件要求极高，一点点灰尘也会影响画面质量，更别提使用不当造成的巨大损伤。所以，老电影普遍是伤痕累累，常见的问题有：脏点、划痕、噪波、零斑、坏帧、闪烁等。
修复也有几重境界，最初级的是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤就麻烦一些，更高层次的则是调色。电影在拍摄的时候都是非常讲究的，需要光影之间的和谐来表达出导演的创作意图。对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。
修复工作需要每天面对大量胶片，要处理可能千篇一律的画质损失问题，难免会有人该感到枯燥，但观看老电影过程中收获的乐趣则可以抵消这份枯燥。让我印象比较深刻的是修吴刚导的《浪淘沙》看了之后颇有感触，没想到在80多年前的中国就有这么多先锋的故事，一点不仅次于法国新潮那种对人性的思考，虽然当时修复也比较困难，但单看画面就能感受得到故事的魅力了，而且当时老电影题材很广泛，限制比较少，想象力有效释放。
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